Q & A Minna Proctorin, The Literary Reviewin

Kuinka Kirjallisuuskatsaus alkoi? Kuinka tulitte mukaan?

Minna Proctor: Kirjallisuuskatsaus, joka on kirjallisuus neljännesvuosittain, perustivat vuonna 1957 Charles Angoff ja Clarence Decker. Julkaisu on Fairleigh Dickinson Universityn Madisonissa, New Jersey. Vuosikymmeninä olemme julkaisseet upeita kirjailijoita ympäri maailmaa, kuten Langston Hughes, Joyce Carol Oates, Michael Ondaatje, Russell Banks, John Updike, Umberto Eco, Primo Levi, Robert Coover, Seamus Heaney, Peter Handke, Pablo Neruda ja William Carlos Williams … vain muutamia.

Olen viides toimittaja, koska TLR aloitti ja tulin alukselle vuonna 2008.

Olin työskennellyt aikakauslehdissä monta vuotta ennen TLR: tä. Aloitin BOMB Magazine ja työskentelin muun muassa kansainvälisen muotoilun ja kulttuurin lehdessä Colors. Tulin lehtiin, kun valmistutin valmistunut koulu. Halusin työskennellä julkaisemisessa, mutta en halunnut olla kirjoittimen toimittaja, koska halusin kirjoittaa niitä! Lehdet tuntuivat kohtuulliselta kompromisseilta ja antoivat minulle mahdollisuuden osallistua useisiin eri tieteenaloihin - valokuvaukseen, graafiseen muotoiluun ja erityisesti taiteeseen. 1990-luvun puolivälissä, kun aloitin, tein myös paljon italialaista käännöstä. Joten minulla oli erikoisuus kansainvälisessä kirjallisuudessa. Itse asiassa minun käännökseni oli ensimmäinen, joka liittyi TLR: iin. Vuonna 2000 toimitsija Rene Steinke koottiin käännösongelman ja pyysi minua osallistumaan.

Käännökset ovat olleet valtava osa TLR: n esteettistä näkemystä sen alusta lähtien. Olen antanut lehdelle useita käännettyjä tarinoita, sen jälkeen kutsuttiin liittymään toimituskuntaan ja vuonna 2005 olin vieraana toimittajana italiaa käsittelevässä kysymyksessä käännöksessä.

Kun Rene Steinke astui alas ja päätoimittaja asettui, ajattelin, että työ oli täydellinen yhdistelmä kiinnostuksistani ja taidoistani.

Tiedän paljon kansainvälisestä kirjallisuudesta, rakastan lehtiä ja olen aina ollut hyvin kiinnostunut lyhyistä lyhyistä tarinoista, esseistä ja runoista. Kirjallisuuslehdet ovat lyhytaikaisen keskivälin. Se, mitä rakastan suuresti työpaikallani, on nyt siitä, miten toimituksellinen itsenäinen TLR on. Arvostan erityisesti sitä, että työskentelen suoraan nousevien ja vakiintuneiden kirjoittajien kanssa, joilla on kovaa tunnetta taiteellisesta polustaan.

Milloin ja miten aloitit kirjoittamisen?

On vaikeampi vastata. Rakastin kirjoja kun olin pieni. Ilmoitin aikeeni olla kirjailija toisella luokalla - mutta en voinut edes spell "kirjailija" vielä. En voinut sanoa mitään, koska minulla oli oppimisvaikeuksia.Suurin osa koulusta oli minulle mahdotonta, olin kauhea kaikessa, mutta olin aina loistava lukija, joten minä sen tein. Junior High: llä olen pakkomielle taidemaalari Tennessee Williamsin kanssa - luin kaiken, mitä hän kirjoitti. Rakastin teatteria. Silloin ajattelin, että olisin suuri näyttelijä, kun minä kasvoin. Mutta olin kauhea näyttelijä. Kollegion hyväkseni, etten ollut tarkoitus olla suuri näyttelijä, ja minun täytyi asettua erinomaisen johtajan kaltaiseksi, kuten Michelangelo Antonioni. Mutta olen hirveä yhteistyökumppani ryhmäprojekteissa - olen aina heiluttelemassa hyödyttömästi liian lihaksikas tai liian arka.

Valokuvataiteilija olisi ollut kylmä - paljon enemmän yksinäistä susi-työtä - mutta valokuvausopettaja kertoi aina minulle, että olin hiljaa valokuvaaja, jonka hän oli koskaan tavannut - elokuvani naarmuja, suuria pilkkuja tulostaa huolettomasti sekoittamalla kemikaaleja. Kaikki parhaat valokuvaajat olivat huolellisia. Ainoa asia, jota minulla on ollut hyvä läpi tämän kaiken, oli lukeminen. Sitten he keksivät oikeinkirjoituksen. Joten lopulta voisin kirjoittaa. Kiertelin koko matkan varrella kirjailijana ja en koskaan oikein pitänyt kirjoittamatta.

Kirjallisuuskatsaus keskittyy nykykirjaamiseen. Mitä mieltä olet henkilökohtaisesti ajankohtaisesta ajankohdasta?

Uskon, että monet ihmiset ajattelevat, että nykyaikainen kirjallisuus on turha tai irrallinen tai epätavallinen, ja monet ihmiset ajattelevat, että klassinen (tai vanha) kirjallisuus on tiheä, tylsä, vaikea lukea ja hyvin "tärkeä". Ajattelen kirjallisuutta kielitaidetta.

Kuten kaikki taiteet, sen elinvoimaisuus ja sen syy on se, että se käy vuoropuhelua sen hetken - sen sosiaalisen, poliittisen ja kulttuurisen hetken kanssa. Kirjallisuus heijastaa sen ajankohtaa, miellyttää sitä ihanteellisesti, kysyy sitä, juhlii sitä, heittää kaarrepalloja, jotka tekevät pelistä mielenkiintoisemman ja niin edelleen. Hyvän taiteen pitäisi löytää keino riehuen hetkensä oksia - tai kenties vieläkin tärkeämmäksi - antaa lukijalle yksityinen tila pohtimaan, kuinka hän on maailmassa. (Olemme aina yrittäneet selvittää itsemme paremmin. Se on ihmisen tilanne.) Joskus se liittyy selviytymiseen jokapäiväisestä elämästä fantasialla tai hyvän vakoilun romaanilla ja joskus se tarkoittaa meditointia ympäri maailmaa ja joskus se on tarkoittaa yrittää löytää itsesi tarinassa. Aika-kysymys, kuten aikaisemmissa aikajaksoissa, liittyy enemmän siihen, onko nykyisen hetken maailma kiehtonut sinua tai kiinnostuneita maailman muodoista, kun Lähi-kirkko oli kirjoitettu tai Valo elokuussa tai Paratiisissa menetetty.

Tarkemmin sanottuna kirjallisuuskatsaus keskittyy ikään ja sen erilaisiin näkökulmiin. Voitko puhua siitä vähän, vai miksi se on innostava aihe sinulle?

TLR on teemaryhmä. Jokainen kysymys koskee uutta tai eri aihepiiriä. Pidän aiheista heijastamaan epätavallisia lähestymistapoja perusopintoihin. Niinpä esimerkiksi ruoka-asiamme oli nimeltään "The Glutton's Kitchen" ja tutkittiin ajatusta kontrolloimisesta ja kiireellisyyden valvomisesta.Tänä talvena laukaisimme "Naistutkimukset" -kysymyksen, joka oli runoutta ja tarinoita ilmaiseva feminismin ideoita. Viimeisin julkaisu, jonka otsikko on "Do You Love Me?" alun perin oli erilainen nimi, mutta perusajatus siitä oli ikä, ja minua kiinnosti erityisesti varhaisia ​​lapsia ja lapsuutta vanhuksia. On järkevää, lapset tulevat aina tulevaisuuteen - kasvaa. Aikuiset keski-ikäiset katsovat aina taaksepäin. Se on klassinen ristiriita elämän kiertokulmassa gorgeously ilmaistuna William Blakesin runokierroksissa Innocence ja Experience -kappaleita. Mitä löysin niin mielenkiintoiselta tästä asiasta, kun kaikki kappaleet koottiin yhteen, oli se, että kaikki työ oli nuori tai vanha ja että linssi näytti todella korostavan minulle sitä tosiasiaa, että suurin osa nykyisessä kirjallisuudessa lukemassa kuuluu keskellä. Me kaikki elämme suurimman osan kulttuurista elämäämme, jos olisimme kaikki 20-50-vuotiaita. Oletan, ettei ole mitään väärää, mutta se on todella villi poistaa tilapäisesti - ainakin yhden lehden numeron kohdalla.

Sekä kirjailija että toimittaja, miten luulet, että kaksi erilaista kirjoitusnäkymää vaikuttaa teidän työhösi?

Olen parempi kirjoittaja, joka on toimittaja - ei siksi, että olen niin hyvä siirtää sanoja sivuilla, vaan koska minun täytyy lukea niin hyvin paljon, mitä vertaiseni tekevät. Se pakottaa minut olemaan kosketuksissa siihen, millaiset valtuudet kirjoittavat, tekevät siitä sekaisin, kiinnittää minuun huomiota. Ja se muistuttaa minua, että on olemassa monia tapoja olla tylsää. Mutta tosiasia on, että kaikki, mitä teet, vaikuttaa kirjoitustasi kohtaan: lukeminen on tärkein, mutta niin kirjoitettu, niin myös elää, synnyttää, putoaa sisään ja ulos rakkaudesta, jää perheperheeseen ja menee Uffizi-museoon Firenzessä, selvittää, mikä on paras tapa pakata astianpesukone. Niin kauan kuin kiinnität huomiota, on tarinoita ja rakenteita kaikkialla.

Muokkaaminen on erilainen. Minusta tuntuu, että oppinut muokkaamaan käännöstyötäni. Kääntäminen pakotti minut olemaan erittäin herkkä kysymykseen kuinka kommunikoimaan tarkasti, mitä alkuperäinen kirjailija on ilmoittanut. Sinun täytyy ajatella paljon siitä, mikä tekee kielestä tehokkaaksi, ilmaisevaksi ja kuvaavaksi, koska olet jatkuvasti selvittänyt, miten yksi kieli toimii muuttaakseen sen toiseksi.

Se sanoi, olen toimittaja, joka kirjoittaa, joka kamppailee siitä, miten kertoa tarina tai rakentaa avaus. Olen kammottavasti ujo siitä, että näytän ihmisille työni. Minä nousin ylös ja piilotin kylpyhuoneessa päiviä, kun saisin hylkäyskirjeen. Tiedän, millaista on, joten en ole kovin ratsuväki siitä, että tuomitsin toisen kirjoittajan työtä. Se on kuin minä pelaan molemmille joukkueille … mutta se ei ole oikein urheilullinen analogia, koska prosessissani kirjoittaja "voittaa" - kun työ on hyvin julkaistu ja vastaanotettu hyvin, toimittaja voittaa myös.

Lopuksi, onko sinulla neuvoja pyrkiville kirjailijoille / toimittajille? Tai ihmiset, jotka haluavat saada teoksensa julkaistu?

Kirjallisuuslehdet alkavat.Sinun ei tarvitse olla agentti tai julkaisutiedot, jotta pääset kirjalliseen lehteen. Kirjoittajan ja julkaisun välinen yhteys on todella peruskäsitteinen ja käsittelee tällä tasolla - yksi syistä, että työni on niin jännittävää. Joten runoilijoille ja kirjailijoille suosittelen lukemaan ja tilaamalla kirjallisuuslehdet ja lähettämällä niille, joita rakastat. Kaikille kirjailijoille suosittelen yrittää löytää kirjoituslehden kirjallisuuslehti, toimisto tai kustantamo. Ei ole mitään, joka opettaa sinua enemmän lähetysprosessista kuin lukemista useiden muiden kansojen julkaisemattoman työn kautta. Ja myös kaikille kirjoittajille, lue laajalti ja kiinnitä huomiota, kun todella pidän jotain. Paljon julkaisutoiminta liittyy toimittajien makuun ja markkinointiosastojen spekulaatioihin, joista kumpikaan ei ole ennustettavissa tai luotettava. Mutta toimittajilla, kirjoilla ja aikakauslehdillä, on tunne, että voit selvittää. Mahdollisuudet ovat, että jos aina rakastat fiktiota tietyssä aikakauslehdessä, sinulla on jotain esteettistä yhteistä tämän lehden toimittajan kanssa, ja sinun pitäisi jättää oma työsi siellä. Toivottavasti tämä auttaa.

Minna Proctor on The Literary Reviewin toimittaja ja esseeisti. Hänen kirjansa ajatuksesta uskonnollisesta kutsumisesta Amerikassa, kuuletko mitä kuulen? : Uskonnollinen kutsu, pappeus ja Isäni julkaistiin vuonna 2004. Hänen esseitä ja arvosteluja on ilmestynyt sellaisissa julkaisuissa kuin Aperture, Bookforum, LA Times -kirjan arvostelu, syyllisyys ja ilo, kansakunta, amerikkalainen kouluttaja ja The New York Times Kirja-arvostelu. Hän on ollut MacDowell Colonyissa New Hampshiressa ja Italiassa Bogliasco. Proctorin käännös Love in Vainista, Federigo Tozziin valituista tarinoista voitti PEN Poggioli -palkinnon vuonna 1998. Hänen muut käännöksensä ovat Bruno Arpaian romaani, Historian enkeli. Hän työskentelee henkilökohtaisten esseiden kokoelmassa ja tekee yhteistyötä elokuvateatterin kanssa laulaja Bethany Beardsleen kanssa. Hän opettaa Fairleigh Dickinsonin yliopistossa.