Flash-kaunokirjallisuus: Mikä tekee menestyksekkäästä lyhyestä tarinasta?

Jotta tarina olisi täydellinen tarina, tarvitsemme vain yhden pienen elementin selvitettävän kerronnan sisällä. Tämä elementti voi olla pieni. Se on usein tyytymätön. Se saattaa jättää meille miljoonia kysymyksiä, mutta se vastaa johonkin.

Mitä tarinan sisällä ratkaistaan, ei aina aina tapahdu ulkoisesti vaan sisäisesti. Usein kirjailijoille kerrotaan, että heidän päähänsä on muututtava jotenkin tarinan alusta loppuun asti, ja yleensä ihmiset pitävät sitä tarkoittavan sitä, että jotain valtavaa täytyy tapahtua (ks. Aiemmat artikkelit kuolemasta, taudeista, zombeista jne.).

Mutta tämä ei ole totta. Tunne voi muuttua. Tapa, jolla näkee jotakin, voi muuttua. Tunnelma voi muuttua. Hahmo voi yksinkertaisesti päättää tehdä itse teetä.

Monet oppilaistani ovat helpottuneita, kun kerron heille, että he eivät keskity tonttiin ja pyrkivät vain pieneen hetkeen. Samoin monet opiskelijat ovat iloisia, kun annan 1-2 sivun fiktiota tai flash-fiktiota, koska he ajattelevat, että mitä vähemmän he joutuvat kirjoittamaan, sitä helpompi on.

Näin ei kuitenkaan tapahdu. Flash-fiktien kirjoittaminen (jota kutsutaan myös mikro-fiktioksi, lyhyt-lyhyt fiktioksi, postikorttikirjaksi ja äkilliseksi fiktioksi) ei tarkoita sitä, että kirjoitat 1-2 sivua. Sama "sääntö" koskee onnistunutta flash-fiktiota, kuten pitemmissä tarinoissa. Tämä tarkoittaa, että kirjailijalla on paljon vähemmän aikaa luoda uskottava maailma ennen kuin yrittää ratkaista jotain sen sisällä. Tämä on usein paljon vaikeampaa.

Yksi flash-fiketin päälliköistä on kirjailija Lydia Davis, kirjailija

Kolmastoista naista ja Muita tarinoita, Break It Down, ja Variety of Häiriö muun kirjoissa. Hänen tarinansa on julkaistu yhdessä

Lydia Davisin kerättyjä tarinoita. Hänen tarinansa alla on esimerkki siitä, kuinka vähän on muututtava, jotta kerronta olisi "täydellinen".

FEAR

Lähes joka aamu, eräs naisen yhteisöstä tulee loppumassa talostaan hänen kasvonsa valkoinen ja päällystakki heiluttaen villisti. Hän huutaa: "Hätätilanne, hätätilanne", ja yksi meistä ajaa hänelle ja pitää hänet, kunnes hänen pelkonsa rauhoitetaan. Tiedämme, että hän tekee sen; hänelle ei ole tapahtunut mitään. Mutta me ymmärrämme, koska tuskin joku meistä on siirretty jonain aikaa tekemään juuri sitä, mitä hän on tehnyt, ja joka kerta se on ottanut kaikki voimamme ja jopa ystäviemme ja perheidemme vahvuuden hiljaa meitä.

Davis on valinnut fiktiota arvokkaan hetken: nainen, joka tulee huoneestaan, huutaa päivittäin "hätätilanteet", hän on tunnustanut tämän hetken totuuden ja suhteellisuuden: varmasti meillä on monta hetkeä tuntuu, ettemme voi kestää mitä ikinä elämämme voi olla.Hän korostaa tätä ja näyttää meille jotain, mitä me jo tiedämme, mutta uudella tavalla. Ajatus siitä, että naapurit tukevat tätä naista, mutta että he tuntevat empatiaa häntä kohtaan, että hän edustaa kaikkien tarpeita ja tarpeita, tekee tyydytyksestä tunteen. Surullinen myöntää, että elämä on liikaa, mutta useimmat meistä eivät todellakaan voi sanoa niin. Suru on, että joku sanoo niin joka päivä, mutta ei ole parempaa sille. Syyllisyys on se, että me kaikki tuntuu tällä tavalla, mutta pysykää hiljaisina talossamme, ei kerro kenellekään.