Elokuva- tai tv-tarjous? Mitä kirjan kirjoittajat tarvitsevat tietää

Suuri rahaa? Luova ohjaus? Välitön maine?

Kun kirjan dramaattiset oikeudet myydään, on tärkeää hallita kauppa-odotuksia ja neuvotteluprosessia. Holly Frederick Curtis Brown Ltd: n kirjallisuustoimisto erottaa tosiasioita kaunokirjallisuudesta elokuva- ja TV-oikeuksien suhteen kirjaan.

Holly, mitä kirjailija voi odottaa taloudellisesti elokuvasta tai TV-kaupasta? Runsaasti vaurautta?

Vaikka olisi hienoa, jos asiakkaat voivat olla miljonäärejä elokuvien ja televisioyhtiöiden välityksellä, niin se ei yleensä tapahdu.

Mutta kauppa auttaa epäsuorasti kirjan myyntiin, auttaa kirjaa ja tekijän profiilia.

Esimerkiksi tässä Curtis Brownissa, minuutti, joka tallentaa elokuvan tai TV-myynnin, annan Jonathan Lyonsin tietää. Hän valvoo ulkomaalaisoikeusosastoamme, ja hän haluaa saada uutiset heti, koska ulkomaalaiset kustantajat pitävät siitä huolta kirjasta. Elokuvan oikeuksien myyminen kasvattaa kirjan mahdollisuutta - sitä ei ehkä ole muutoin nostettu - noutamaan ulkomaisen käännöstyön.

Ja tietenkin, jos projekti tekee sen näytölle, se voi todella vaikuttaa positiivisesti kirjamyyntiin - joka on jokaisen kirjoittajan ja julkaisijan tavoite.

Varsinkin uuden elokuvan tai TV: n kiinnityssuojuksen kanssa … !

Sano, että johtaja lähestyy tekijää opettamasta työtä - mitä kerrot hänelle?

No, omien Curtis Brown -asiakkaiden kohdalla olen vain vaihtoehtoinen materiaali kokeneille tuottajille - tuottajille, joilla on ollut kokemusta joko työnjohtajana yrityksen hankkijana tai tuottajana, joka kehittää tuotetta ja myy sen studiolle ja verkoissa.

Kirjailijat ja johtajat sekä näyttelijät ja näyttelijät - on varmasti lisäarvoa siitä, että ihmiset ovat kiinnostuneita hankkeesta, mutta tuottajan taitokokonaisuus on todella ainutlaatuinen, koska se on osittain luova, mutta sitten heidän täytyy tietää mistä löytää rahoitusta.

Tuottajien on oltava aggressiivisia kaikilla tasoilla - heidän on asetettava tiimi yhteen ja sitten heidän on ohjattava omaisuuden luovaa kehitystä ja heidän on löydettävä ostaja. täytyy löytää rahaa.

Kaikilla on kaikkien edun mukaista, että projekti saa parhaan mahdollisuuden tehdä ja kokenut tuottaja on ehdottoman kriittinen. Nämä ovat ihmisiä, joita haluat hankkeiden takana - joten minulla ei yleensä ole mahdollisuutta valita materiaalia suoraan kirjailijoille ja johtajille.

Näille muille kiinnostuneille tahoille en koskaan täysin sulje ovi, mutta minä sanon heille: "Mene etsimään tuottajaa, kumppanuus hänen kanssaan ja palatkaa meille." Yritämme tehdä sen parhaiten kaikkien osapuolten parissa, mutta useimmat kirjoittajat - jopa maailman parhaat - eivät ole halukkaita nousemaan hänen tin cupinsa kanssa ja sanovat: "Voitko rahoittaa elokuvani?"Vahva tuottaja on pakko.

Entä itse kirjoittajat, jotka haluavat osallistua elokuvan tai tv-sarjan luomiseen?

> Se riippuu siitä, valmistetaanko hanke studiossa vai itsenäisesti.

Puhumme rahoista, joten sanon, että haluan myydä kaikki kirjat studioksi paljon rahaa, mitä tapahtuu studiot on se, että kirja menee studiolle ja joskus se on kuin musta aukko.

Studio sanoo, "kiitos paljon" ja he sulkivat oven, eikä tekijälle ole yhtä paljon mahdollisuuksia olla mukana.

Et kuule mitään, ennen kuin kaksitoista tai kahdeksantoista kuukautta myöhemmin, kun he kertovat, että hanke etenee eteenpäin tai että he ovat päättäneet pudottaa sen.

Riippumattomalla puolella, kauppias - koska he ovat kaikki erilaisia ​​- sanon, että tuottaminen itsenäisesti voisi avata tilaisuuden, jos tekijä valitsee, muokata omia materiaalejaan ja olla suurempi osa luovassa prosessissa, ja rakensin sopimuksen sen mukaisesti.

Sano, että teet sopimusta dramaattisista suoritusoikeuksista. Kuinka kauan kauppa ja kirjan katseleminen sopivat lavalle tai näytölle? Eli kuinka kauan kirjoittaja tulee televisioon tai elokuvaan - ahem - "kuuluisa"?

Sanoisin, että televisiolla on todennäköisesti lyhyin ajanjakso, jolloin tiedät, aikooko projekti edetä.

Vaihe voi olla kehittymässä vuosia ja vuosia. Nuoren aikuisen kirja

Outsiders SE David Hinton ja Addie Pray Joe David Brown (joka oli elokuvan Paper Moon ) perusta vuosia - TV: n kanssa sykli on vain lyhyempi. Tehdään TV-sopimus, kirjoitetaan kirjailija, ja sitten on vain joukko esteitä - kirjan sovittaminen pilottihakemistoon. Jos se on hyvä, siellä on pilottijärjestys, ja he ampuvat lentäjä. Ja toivottavasti synnyttää sarjan järjestyksen - mutta tiedät ennemmin kuin myöhemmin, onko projektisi tarkoitus tehdä se seuraavaan vaiheeseen.

Tapahtumasopimukset kestävät todella kauan, ja [musiikkiteatterin] kehitysprosessi on todella pitkä. Sinun ei tarvitse vain kyntää oikeuksia, vaan sinun on yhdistettävä joukko luovia yhteistyökumppaneita, mukaan lukien librettisti ja lyriikan sekä kirja-kirjailija ja ohjaaja. Ja sitten kirjoitat, ja sinä luo, ja sitten sinun pitää tehdä työpajoja, ja sitten sinun täytyy löytää rahoittaja ja sitten teatteri. Kaikki nämä vaiheet kestävät kauan.

Elokuvakäsittelyt ovat yleensä jonnekin kesken, mutta nämä aikajaksot voivat vaihdella suuresti.

Enemmän Holly Frederickin haastattelusta saat runsaasti tietoa elokuvista ja tv-oikeuksista kirjoihin, mukaan lukien:

Kirjan elokuva- ja tv-oikeuksien myytävät perusteet.

• Mikä tekee kirjan "oikeaksi" elokuville tai TV-tuottajalle?
• Varaa elokuvaan, varaa televisioon, kirjaa näyttämölle - mikä auttaa myymään kirjan dramaattiset oikeudet.
• Eläköön elokuva- ja televisio-markkinapaikan trendit.

Lisätietoa lasten, nuorten aikuisten ja yleisten kirjojen julkaisuympäristöstä sekä toimivat neuvot siitä, miten kirjallinen agentti voi osallistua Curtis Brown Ltd: n agenttien lisähaastatteluihin.

Holly Frederick, elokuvan ja television edustaja Curtis Brown Ltd: n kirjallisuusvirastolle New Yorkissa, aloitti uransa Susan Schulmanin kirjallisessa toimistossa. Hän oli monien vuosien ajan kehityspäällikkö Oscar-palkinnon johtaja Alan J. Pakulalle. Hän osallistui Barnard Collegeiin ja USC: n elokuvataiteeseen.