Mikä tekee kirjan "oikeaksi" elokuvalle TV?

Mikä tekee elokuvan houkuttelevaksi elokuvien tai televisiotuottajien mukauttamiseksi? Miten voit kertoa, onko kirja näytön arvoinen?

Holly Frederick, elokuvan ja tv-agentti Curtis Brown Ltd: n kirjallisuustoimistolle, paljastaa, mikä tekee kirjasta hyvää TV-sarjan ja elokuvan suhteen - ja mitä vetoaa suuriin studioihin riippumattomaan tuotantoon.

Holly, kun puhumme tuottajien kiinnostuksesta näytön sopeuttamiseen, kuinka paljon kirjan käsite on, toisin sanoen, merkkikehitystä?

Se riippuu siitä, puhumme suuresta näytöstä tai pienestä näytöstä - eli elokuvaoikeuksista tai TV-oikeuksista.

Merkki on todellakin todella tärkeä tv: ssä juuri nyt, koska on niin paljon hienoja tv-sarjoja, jotka ankkuroidaan todella hienoihin hahmoihin. Julianna Marguliesista Hyvää vaimoa Don Draperille Mad Men.

Uskon, että konsepti - korkea käsite - on tärkein ominaisuus. Mutta katson joitakin elokuvia, jotka tulevat ulos studiot ja todella he ovat korkean käsite on tärkeämpää kuin luonne.

Kun sanon ominaisuuksia, tarkoitan studiolevyjä ja elokuvia, jotka ovat suurempia budjetoituja elokuvia, joilla on studiot niiden taustalla, lähinnä. Luonne on vielä viime kädessä itsenäisessä elokuvassa.

Kuten perherakahdella, joka esikatseltiin avauskirjaimella, This is where I Leave You? Tai Silver Linings Playbook?

Kyllä. Mielestäni molemmat kirjat olivat melko rakastettuja ja hankkeet ovat mukana sukutaulussa, koska tekijät [Jonathan Tropper ja Michael Quick ovat vastaavasti kunnioitettuja kirjailijoita.

Nämä ovat hyviä esimerkkejä yleisestä mielestäni, että kirjat ovat paras "syötti", jonka voit mahdollisesti toivoa houkuttelemalla todella kalliita kirjoittajaa ja ohjaajaa ja näyttelijöitä. Ja niin hyvä kirja on paljon ihmisiä - kirjan vahvuuden ansiosta voit houkutella todella suurta lahjakkuutta työskentelemään sen sopeuttamisessa.

Mielestäni molemmissa tapauksissa he olivat suosittuja kirjailijoita ja materiaaleja, joita käsikirjoittajat ja ohjaajat [ja toimijat] ajattelevat. "Tämä näyttää haastavalta, mielenkiintoiselta. Luulen, että haluaisin työskennellä sen suhteen. "

Olen myös tärkeässä asiassa, kun tiedän Silver Linings Playbook tapauksessa, että se vaati todella älykkäitä, todella vahvoja tuottajia, jotka pystyivät" kantamaan kissoja "niin sanoakseen ja löytämään oikean kirjoittajan ja löytää oikea ohjaaja ja etsi rahoittaja ja löytää toimijat.

Suuri kirjoja, vahvoja tuottajia, älykkäitä kykyjä - näin nämä projektit tulevat yhteen.

Voitteko puhua elokuvasta TV-ilmastoon kirjan oikeuksien myynnistä?

Olen myynyt paljon TV: lle juuri nyt. On niin monia uusia jakelijoita ja niin monia uusia kanavia - ja kanavat saattavat ehkä hieman ymmärtää yleisöään ja räätälöidä tuotetta, jota he tekevät - vihaan viittaamalla kirjan "tuotetta" perustuvaa tv-ohjelmaa, mutta tiedät mitä tarkoitan.

Televisio-ostajia on enemmän, ja se on luova ja luovava maailma juuri nyt. Ja sääntöjä ei ole. Ottakaa esim. Show The Knick - se on todella hienoa, mutta en vain voinut kuvitella, että tämä projekti päätyisi pelikokemukseksi. En tiedä, millainen studiot tekisivät elokuvasta 1800-luvun lääkäriä erittäin kokeellisella alalla.

Miksi se on?

Feature-elokuvat ovat kalliimpia, he ovat kalliimpia mainostamaan, he ovat kalliimpia jakaa. Se on paljon, paljon suurempi riski rahoittaakseen pelikokemusta kuin se rahoittaa televisio-ohjelmia. Ja mitä suurempi riski, sitä turvallisemmat studiot haluavat panostaa - ja siksi sinulla on jatko-osaa, ja siksi sinulla on elokuvia, jotka perustuvat olemassa oleviin henkisiin ominaisuuksiin - DC Comics tai Mattel Toys. Tämä on turvallisempi panos studiot.

Ja televisio on avoin erilaisille ideoille?

Televisio tuntuu olevan todella vastaanottavainen yleensä kirjoihin ja mielenkiintoisiin maailmoihin - olipa maailma The Throne Game tai The Knick tai < kun kyseessä on Curtis Brownin omaisuus - Ben Percyn Red Moon maailma, joka on nyt Foxin ihmissusi trilleri.

Ehkäpä ei pitäisi sanoa sellaista, vaan sellaista ihmissusia - maailma, joka kuoppaa ihmisiä ihmisiä vastaan, jotka eivät ole saaneet Lycan blood . Toinen projekti, jonka olemme kehittäneet, on scifi-kirjailija Frederick Pohlin Gateway

. Hän kirjoitti monia, monia romaaneja - hän kuoli vuosi ja puoli vuotta sitten - mutta tämä oli yksi hänen kruununjalokista. Yhdyskäytävä koskee planeettojen välistä matkaa ja etsintää. Se on eräs klassinen scifi, mutta TV on hyvin avoin sille nyt, mielestäni, koska se ei ole niin kallista tehdä enää. Sci-fi oli yksi niistä genreistä, jotka joutuivat menemään studiolle, koska se oli kallista filmin elokuva, mutta nyt, kun on tapahtunut edistysaskeleita. Menettelytavat ovat myös suosittuja - Joy Castro on kirjoittanut eräitä tuottajia ja Lionsgate-yhtiöitä, joissa on New Orleansissa asuva kuubalainen syntynyt rikollis toimittaja. Ja on hyvä esimerkki siitä, missä suuri hahmo auttaa myymään kiinteistöä - päähenkilö on ärsyttävää, syvästi älykäs ja syvästi puutteellinen samaan aikaan. Tällaiset kirjat mielestäni aina etsivät kiinnostuneita tv-ostajia. Tietojenkäsittelyyn ja kirjainkohteisiin liittyvä kirja "syötti" liittyy luonnollisesti myös trendejä - voitko puhua siitä, miten markkinatilanteet vaikuttavat myyntiin?

Lue Holly Frederickin näkemys siitä, miten elokuva- ja televisiomarkkinoiden suuntaukset vaikuttavat oikeuksien myyntiin ja oppivat lisää siitä:

Myy oikeuksista tuottajalle - mikä auttaa myyntiä.

Mitä kirjoittajan pitäisi tietää heidän elokuva- tai tv-oikeuksiensa myynnistä?

• Kirjan elokuva- ja tv-oikeuksien myyntiä koskevat perusteet.
• Lue lisää näkemyksiä lasten, nuorten aikuisten ja yleisten kirjojen julkaisemisen maisemista ja toimivaa neuvontaa siitä, miten kirjoittanut agentti osallistuu Curtis Brown Ltd: n agenttien lisähaastatteluihin.
• Holly Frederick, elokuvan ja television edustaja Curtis Brown Ltd: lle New York Cityn kirjallisuusvirastolle, aloitti uransa Susan Schulmanin kirjallisessa toimistossa. Hän oli monien vuosien ajan kehityspäällikkö Oscar-palkinnon johtaja Alan J. Pakulalle. Hän osallistui Barnard Collegeiin ja USC: n elokuvataiteeseen.